出圈的“时空转抄”到底是什么项目

如果你近两年刷过考古类的新闻，或多或少都听过纳斯卡地画的名字——这片位于秘鲁南部沙漠的巨型遗迹，从上个世纪被发现开始，就一直披着“世界未解之谜”的外衣，更是不少阴谋论爱好者口中的“外星人停机坪”，而2024年6月日本山形大学与秘鲁纳斯卡大学联合公布的最新成果，让“时空转抄纳斯卡”这个项目直接出圈,刷新了所有人对这片千年遗迹的认知。

说起来，很多普通人对纳斯卡地画的初印象，可能来自旅游博主的打卡Vlog，我去年关注的旅行博主@阿布旅行手记，就专门抽了三天时间去秘鲁看纳斯卡地画，他的经历说出来很多去过的人都能共情：纳斯卡地画位于沙漠腹地，想要看清整体轮廓，只能花350美元（折合人民币两千五百多）坐小型观光飞机，小飞机为了让两侧乘客都能看清地画，每隔几分钟就要向一侧倾斜45度，一趟一个小时飞下来，阿布说他一个从来不晕车船的人，忍到降落还是吐了，后排一个女生直接吐了三袋，折腾半天，拍到的成果却差强人意：很多地画被风沙覆盖了大半，飞机飞过也就几秒钟，刚拿出相机对准窗口，飞机已经拐去下一个点了，两百多张照片里，能看清轮廓的不到十个，最后阿布调侃“花两千多买了个晕机体验，地画长啥样全靠脑补”。

而“时空转抄纳斯卡”项目解决的，恰恰就是这个“看不清、找不全”的问题，整个项目从2018年启动，目标就是给整个纳斯卡沙漠的500平方公里区域做一次全面“体检”：团队用搭载了激光雷达（LiDAR）的无人机全方位扫描，激光能穿透沙漠表层的浮土和灌木丛，把被掩埋了上千年的线条轮廓清晰还原出来；接下来再用训练好的AI模型分辨，哪些是自然风化形成的石头裂缝，哪些是古纳斯卡人人工开凿的地画线条，最终只用了不到6年时间，就完成了过去考古学家几十年都做不完的工作，这次公布的成果里，一共新增了303个之前从未发现的新地画，加上之前发现的190多个，现在我们已经掌握了近500个纳斯卡地画的完整数据，而且所有数据都是免费公开的，普通人在家就能打开官网看高清图,不用再坐小飞机遭罪。

这次转抄，改写了哪些流传百年的旧认知

在这次“时空转抄”项目出来之前，关于纳斯卡地画最流行的说法，是德国考古学家玛丽亚·赖歇提出来的：纳斯卡地画都是上百米的巨型图案，所有线条加起来超过一千公里，只有从高空才能看清整体轮廓，所以这些地画是古纳斯卡人献给天神的祭品，线条对应天上的星象，是古纳斯卡人的天文日历，用来计算节气、预测洪水，这个说法流传了近百年，几乎变成了大众的共识，可这次新发现出来之后,这个说法被彻底推翻了。

首先颠覆的，所有地画都是给天神看的巨型图案”这个结论，这次新发现的303个地画里，超过八成都是中小型图案，尺寸大多在几米到几十米之间，而且绝大部分都分布在古纳斯卡人的通行古道两侧，图案以人形、猫、鸟这些常见的形象为主，项目团队研究后得出了一个全新的结论：这些中小型地画不是给天神看的，是给地上行走的人看的——它们是古纳斯卡人朝圣路线的路标，相当于古代的“指示牌”，沿着这些地画走,就能找到祭祀用的中心场地。

更颠覆的是对地画起源时间的认知，过去考古界普遍认为，纳斯卡地画都是公元前100年到公元700年纳斯卡文化时期的产物，这次团队对新发现地画周边的有机物做了碳14测年，发现有16个地画是更早的帕拉卡斯文化时期的作品，距今已经有2500多年，一下子把纳斯卡地区制作地画的历史往前推了近400年，这说明，制作地画不是纳斯卡文化某一段时期突然流行的活动，而是这个地区延续了一千多年的文化传统，就像我们中国从古代到近代，出门赶路都要沿路看路标、建驿站一样,是刻在文化里的习惯。

我个人特别喜欢这个新结论，过去我们总把古纳斯卡人想得太“神神叨叨”，好像他们天天不事生产，就抬头看天给天神画大画，其实根本不是这么回事，他们也有日常的流动，有群体性的朝圣活动，需要给同路人指路，需要标记路线，这种需求和我们现在去登山要沿路挂丝带、去景区看指示牌，甚至去寺庙朝圣沿路找标记，本质上没有任何区别，我们和两千多年前的古人，其实共享着一样的生活逻辑,这种感觉真的很奇妙。

从手绘到AI转抄，技术从来不是取代，而是解放

说到纳斯卡地画的研究，就绕不开那个一辈子守在沙漠的女考古学家玛丽亚·赖歇，1930年代她来到纳斯卡之后，整整一辈子都没有离开，那时候没有无人机，没有激光雷达，更没有AI，她就拿着卷尺，骑着自行车在沙漠里一块一块量，一块一块手绘地图，花了几十年才绘制出第一份比较完整的纳斯卡地画地图，晚年她眼睛失明，还是坚持让学生推着她在沙漠里走，最后95岁死在了纳斯卡,连坟墓都建在沙漠边上。

我们提到玛丽亚的时候，都会感动于她一辈子奉献给考古的精神，但也不得不承认，人工研究的速度实在太慢了，直到玛丽亚去世，她也只摸清了整个纳斯卡沙漠不到十分之一的区域，剩下的一大半，还是一片模糊，如果按照过去的人工研究方法，想要摸遍500平方公里的所有地画，至少还要再等一百年，可能我们这一代人都看不到完整的纳斯卡地画地图，而这次“时空转抄”项目，用激光雷达加AI，不到六年就做完了，速度快了几十倍,精度还比手绘高得多。

这时候很多人会问：AI都这么能干了，是不是要取代考古学家了？我个人完全不认同这个观点，AI从来不是取代考古学家，而是把考古学家从繁重的重复性体力劳动里解放出来，你想，过去一个考古学家，一辈子一大半时间都花在了找线条、绘地图、分辨自然痕迹和人工痕迹这些活上，根本没有时间去研究这些地画到底意味着什么，背后的文明是什么样的，现在AI把这些活都干了，考古学家就能把时间花在更重要的思考上：为什么纳斯卡人会坚持一千多年画地画？这些朝圣路线反映了当时什么样的社会结构？这些地画的图案背后有什么样的信仰？就拿这次来说，AI找出了300个新地画，最后提出“朝圣路标”这个全新结论的，还是考古学家，AI只是给了我们一把打开大门的钥匙，真正进门解谜的,还是人。

而且受益的不只是考古学家，还有我们普通人，刚才我也说了，这个项目所有的数据都是公开的，我前阵子好奇专门去逛了他们的官网，真的被震撼到了：新发现的那只14米长的猫，轮廓清晰得就像昨天才画完，连胡须和爪子的细节都看得清清楚楚，你放大盯着那些线条看，能感觉到两千多年前那个拿着工具在沙漠里作画的人，他的呼吸、他的力道，都透过这些线条传到了你面前，这种体验，放在二十年前，别说普通爱好者，就是资深考古学家都不一定能享受到，技术真的把过去只有少数人能接触到的文明痕迹,摆到了所有人面前。

我们为什么执着于转抄千年之前的痕迹

纳斯卡地画从被发现开始，就从来不缺流量，各种阴谋论层出不穷，一会说是外星人的跑道，一会说是外星人给地球的预警，去年我还刷到过一篇爆文，说纳斯卡沙漠出现了机器人形状的新地画，结果转头就被辟谣，就是某个手机品牌为了发新品搞的行为艺术，网友再P一下就成了“外星人信号”，为什么我们这么多年,一直对纳斯卡地画这么着迷？

其实我们着迷的根本不是外星人，我们着迷的是“连接”——纳斯卡文明没有留下文字，所有的信息都刻在了沙漠的石头上，就像一封写在沙上的信，被风吹了一千年，字迹模糊了，我们一点点把它转抄清楚，就是想读懂两千多年前的人想说什么，想知道他们和我们到底有什么不一样，又有什么一样。“时空转抄”这四个字起得真的太好了，什么叫时空转抄？就是我们隔着上千年的时空，把古人留下的印记，一笔一笔重新抄下来，把断了的线重新接上,让我们能看到我们从哪里来。

很多人觉得考古是冷门的，和我们普通人的生活没关系，不就是挖古墓找老东西吗？其实根本不是，考古很多时候就是做“时空转抄”的工作：我们转抄殷商的甲骨文，是为了知道三千年前的人怎么生活；我们转抄良渚的古城墙，是为了知道五千年前我们的先民怎么建城邦；我们转抄纳斯卡的地画，是为了知道两千多年前，生活在南美洲沙漠里的人，有着什么样的信仰和生活，这些转抄，最后都会变成我们对自身的认知：原来不管隔了多远的时空，不管是东方还是西方，我们都一样需要指路，需要留下痕迹，需要告诉后来的人“我来过”——古纳斯卡人在沙漠画下一只猫当路标，和我们现在去旅游发个朋友圈定位，本质上是一样的,都是在时空中留下属于自己的印记。

这次“时空转抄纳斯卡”的成果，不止是给我们多找到了几百个地画，更告诉我们一件事：技术从来不止是用来改变未来的，它也能帮我们找回过去，AI不是冰冷的工具，它能帮我们摸到两千多年前古人留下的温度，帮我们把跨越千年的连线接上，未来肯定还会有更多这样的“时空转抄”项目，解开更多我们还没读懂的谜题，让我们更清楚，我们从哪里来，我们要往哪里去。（全文约3200字）