上个月我带着相机去逛2024年广州核聚变游戏展，36度的天把琶洲展馆烤得像个大蒸笼，头部厂商的大展区挤得水泄不通，我踮着脚连屏幕都看不到，索性往没人的边角展区走——也就是很多展会默认留给独立游戏的“另类专区”，就是这趟闲逛，让我碰到了三个刚从广州美术学院毕业的男生，他们的展位只有一张折叠桌、一块印着logo的A4海报、一台用来试玩的笔记本，整个展位的成本加起来不到一千块，但他们做的那款国产中文解谜游戏，让我在电脑前坐了整整四十分钟,临走还主动买了测试版的激活码。

什么才是我们说的“另类”国产中文游戏？

很多人看到“另类”两个字，第一反应会觉得是猎奇、怪诞的小众内容，但实际上我们今天说的另类专区里的国产中文游戏，指的是完全游离在当前主流游戏市场逻辑之外的作品：它不是赚快钱的换皮氪金手游，也不是大厂商砸几个亿卷出来的3A开放世界，大多是几个人的小团队，甚至是一个人利用业余时间做出来的，题材永远和“宏大叙事”不沾边，讲的全是创作者自己身边的、属于中国人的私人记忆和日常生活。

根据2024年Steam夏季新品节的公开统计数据，本次新品节参展的国产游戏占比达到了28%，超过一半的国产参展作品都属于我们说的这类“另类”作品，比2020年的时候翻了整整四倍，今年上半年国家新闻出版署发放的800多个国产游戏版号里，中小独立团队拿到版号的占比也达到了47%，越来越多的普通人开始拿起工具做属于自己的游戏,这已经是挡不住的趋势。

我碰到的那三个毕业生做的游戏叫《游神夜》，核心主创是潮汕揭阳人，他说自己从小跟着爷爷去村里看营老爷，正月里整条村的人举着旗子串祠堂，灯笼光把整条街都映成红色，长大后他来广州上学工作，发现很少有外地人知道营老爷是什么，更没人把这件事做成游戏，于是三个刚毕业的年轻人凑了十万块积蓄，花了一年半做了这个解谜游戏，游戏里所有的灯笼纹样都是主创奶奶亲手剪了扫描进去的，所有NPC的对白都是带潮汕口音的普通话配的，字幕做了简体中文和潮汕方言注音两种选项，整个游戏流程只有两个小时，没有打打杀杀，就是你跟着游神队伍走，解开一个个和宗族、记忆有关的小谜题。

我试玩的时候过来一个穿衬衫的大哥，三十多岁，也是潮汕人，他站在我后面看了十分钟，掏出手机就要扫付款码，说话声音都有点抖：“我今年正月公司忙没回去，我爷爷还在村里守伯公庙，这个伯公庙的门槛和我老家那个一模一样，我回去要带我爷爷一起玩。”你看，这就是另类国产中文游戏最动人的地方，它不是做给全世界所有人看的，但它能精准戳中某一群中国人心里最软的那个地方,这是任何大制作都做不出来的。

为什么好的另类国产中文游戏，总是难出圈？

这么多好作品，为什么大多数玩家根本听不到它们的名字？其实核心问题还是出在资源和偏见上。

首先就是没钱推广，我问那三个做《游神夜》的毕业生，你们整个项目的推广预算有多少，他们挠挠头说，五千块，还是从伙食费里挤出来的，只够打印一百张海报、买几瓶给试玩玩家的矿泉水，根本没钱在B站、抖音投流，也没钱找大主播带货，现在的游戏流量逻辑就是这样，你没有曝光就没有销量，没有销量平台就不会给你推，恶性循环下来，再好的游戏也只能沉在底库，我之前在Steam逛另类专区，发现好多不到十块钱的国产中文好游戏，评论区只有几百条,真的是藏在角落里无人问津。

其次就是大众对国产游戏的刻板偏见，现在很多玩家一提到国产游戏，要么就是“肯定是换皮氪金坑钱”，要么就是觉得“只有做3A才叫真国产，小 indie 都是穷鬼做的垃圾”，很多人玩游戏就认容量、认画质，觉得像素风就是粗制滥造，流程不到十个小时就是不值票价，其实这些另类游戏很多都是小品级的小故事，就像文学里的短篇小说，你不能说短篇小说就比长篇名著差啊？去年我玩过一个叫《送件途中》的另类国产游戏，就是一个之前做过外卖员的程序员一个人做的，整个游戏容量不到1G，流程一个半小时，内容就是你每天骑着电动车在北京的胡同里送外卖，躲交警、赶超时、给差评客户打电话，过年了抢不到火车票，蹲在地下室给家里打视频电话，我北漂的时候也做过半年外卖员，玩到抢火车票那段我直接哭了，这个世界上原来有人把我们这种普通人的生活做成游戏啊,难道这不比那些注水几十个小时的开放世界更有意义？

还有一个很现实的问题，就是渠道的倾斜，不管是手机应用商店还是PC平台，首页推荐位永远留给大厂商的大制作，另类专区本身就是给边角料留的位置，很多用户甚至根本不知道平台还有这么一个专区，我之前翻B站的游戏区，搜“国产独立游戏”，出来的前二十条全是大厂商的新游宣发，真正小团队的作品，只有几十个播放量,根本搜不到。

我们为什么要给这些另类国产中文游戏多留一点位置？

很多人会说，我玩游戏就是为了开心，为什么要花钱买这些小众的东西？其实我想说，国产游戏从来都不只有3A和氪金手游这两种形态，它应该是百花齐放的，就像电影有商业大片也有文艺片，书籍有长篇巨著也有短篇随笔,游戏也应该容得下这些讲小故事的另类作品。

更重要的是，这些另类国产中文游戏，才是记录我们这个时代最好的载体，你想过几十年后，后人想了解我们21世纪二十年代中国人的生活，他们能从什么地方看？如果只有换皮传奇和仙侠开放世界，他们会觉得我们这个时代的人每天都在打打杀杀拯救世界，但这些另类游戏会告诉他们，不对，我们那个时候有普通人送外卖的生活，有潮汕农村的游神夜，有上海老船厂工人的记忆，有武汉巷子里的热干面香，这些真实的、鲜活的普通人的生活，才是我们这个时代真正的底色，这些东西只有我们中国创作者自己能做出来,也只有国产中文能讲得明白。

今年Bilibili主办的indiePlay中国独立游戏大赛，报名作品里有近六成都是这类讲本土日常的另类国产中文游戏，这个数字比五年前涨了三倍，我觉得这是个特别好的信号，说明越来越多的年轻人不再想着跟着大厂商的逻辑走，不再想着赚快钱，而是愿意沉下心来，做一个讲自己故事的游戏，去年那个讲凉山乡村教师的《渡口》、今年讲老北京胡同改造的《门墩》，都在国外Steam获得了特别好评，很多外国玩家留言说，原来真实的中国是这样的，不是电影里那种刻板印象的中国，其实这才是最好的文化输出,比你拍一百部宣传片都管用。

我那天离开展馆的时候，三个主创跟我说，他们其实也没指望这个游戏能赚大钱，能把成本收回来就不错了，就是想把自己长大的故事做出来，让更多人知道，原来还有这么一群人，有这么一种生活，就够了，我当时特别感慨，现在这个时代，什么都讲流量、讲KPI、讲赚快钱，还有一群年轻人愿意自己凑钱，做一个不赚钱的、只讲自己故事的游戏,这个本身就值得尊重。

现在越来越多的平台开始做专门的另类综合专区，推荐这些没人关注的国产中文游戏，其实我们作为玩家，只要多花两分钟逛一逛这些专区，花几块钱支持一下你感兴趣的作品，就是对这些创作者最大的鼓励，国产游戏的未来从来都不是只靠某一个爆款3A撑起来的，是靠千千万万个这样的小团队，靠千千万万个讲普通人故事的作品，一点点堆出来的，这些藏在角落里的另类国产中文游戏,真的该被更多人看见。