提到大逃杀，你第一反应会想到什么？是火了整整十年的《PUBG》，还是手机上随时开黑的和平精英，抑或是1999年的经典日本同名电影？但很少有人知道，有一部叫btoom的作品，早在2003年就把现代大逃杀的核心设定写得明明白白，甚至可以说，我们今天玩到的绝大多数大逃杀游戏，都能在它身上找到灵感影子，2024年《PUBG》迎来十周年纪念日，蓝洞官方发布的回顾短片评论区里，有上千条老粉丝刷起了btoom的名字，不少年轻玩家一脸懵：这到底是什么？为什么说它是鼻祖？今天我们就来聊聊这部被埋没了二十年的神作。
为什么说btoom才是大逃杀的精神鼻祖
我第一次接触btoom，还是2012年高二的时候，那时候智能手机还没在高中生里普及，我们一群学生偷偷攒钱买MP4，下课就躲在教学楼的消防楼梯间传着看新出的动画，我同桌攒了三个月零花钱，偷偷下载了整整12集的《BTOOM!惊爆游戏》，我们俩上课把课本堆得比头高，头埋在书堆里一起看，一集看完两个人都傻了：原来对战还能这么玩？
那时候我们接触到的主流对战游戏，还是CS的5v5爆破，或是CF的团队竞技，从来没听过“把几十个人扔到一座荒岛上，所有人互相厮杀，最后只有一个人能活下来拿走奖金”这种设定，更让我们惊讶的是，btoom里居然已经有了和今天一模一样的“缩圈”机制：随着时间推移，荒岛的可活动范围会不断缩小，停在安全区外的玩家会被无人机无差别轰炸，逼得大家不得不往中心凑，主动交战，那时候我们看完动画，下课就趴在草稿纸上自己开对局：先画一个椭圆形的岛，每隔十分钟就把安全区画小一圈，给各自的角色分不同属性的炸弹，有范围爆炸的ICM，有追踪敌人的爆风弹，有挡伤害的防爆墙，还有能回血的急救弹，谁走出安全区就自动扣三滴血，没血就出局，那时候我们两个人玩得不亦乐乎，连放学都舍不得走，直到2017年PUBG上线，我第一次进游戏看到蓝色缩圈、搜物资、找安全区的时候，第一反应就是：这不就是我们当年在草稿纸上玩的btoom吗？
很多人会说，大逃杀的起源不是那部同名日本电影吗？确实，电影《大逃杀》1999年就推出了，早于btoom的连载，但你仔细对比就会发现，现代大逃杀游戏的核心框架，其实更接近btoom：荒岛开局、搜刮随机物资、不断缩圈逼战、最后决出唯一胜者，这些核心设定电影《大逃杀》里没有，btoom2003年开始连载的时候就固定下来了,比PUBG早了整整14年。
今年PUBG十周年活动，蓝洞的CEO在采访中也明确表示，大逃杀玩法不是凭空诞生的，是吸收了早年很多影视、漫画作品的创意打磨而来，这段采访发出之后，国内外的老btoom粉丝都炸了，毕竟大家都清楚，btoom的核心设定早就把大逃杀的所有核心点铺得明明白白，可惜的是，因为年代太早，国内知道这部作品的人真的太少，很多玩了五六年大逃杀的玩家,连btoom这个名字都没听过。
btoom最超前的从来不是玩法，是对流量社会的讽刺
btoom能让我记十几年，绝对不是因为它的玩法超前，而是它讲的故事，放在2024年的今天,依然扎心到让人发冷。
btoom的故事设定其实很简单：日本有一款叫BTOOM的联机对战网游，靠着“炸弹对战”的玩法火遍全球，而有一群现实里走投无路的人，被莫名其妙抓去了一座无人荒岛，被迫玩真人版的BTOOM，赢的人能拿一亿日元的奖金，还能恢复自由身，输的人就只能埋骨荒岛，而这些被抓来的玩家，全都是被日本社会抛弃的“边缘人”：男主坂本龙太是个沉迷游戏的家里蹲，大学退学之后找不到工作，被家人嫌弃视为累赘；女主冰室绮乃是个漂亮的女大学生，被上司性骚扰反过来被诬陷勾引上司，丢了工作还身败名裂；还有欠了巨额高利贷的父亲，为了给女儿赚医药费不得不来拼命；也有本来就双手沾血的职业杀手……说白了，这些人都是现实里的“多余者”，资本把他们抓来，把他们厮杀的过程做成付费全球直播，赚得盆满钵满，至于这些人的死活,根本没人在乎。
你看这个设定，是不是和现在的流量社会一模一样？二十年前作者井上淳哉画这个故事的时候，全球直播行业才刚刚萌芽，他就已经预判了今天流量把人命当商品的现状，我上个月看到一条新闻，2024年5月，某国内短视频平台的一个百万粉网红，为了涨粉做“荒岛生存10天不带饮用水”的挑战，故意不带够补给，就是为了拍自己挨饿脱水的脆弱画面博同情涨粉，结果拍到第六天就晕倒在海边，还是路过的渔民发现送医才捡回一条命，救回来之后他第一条内容就是开直播带货，粉丝一下子涨了二十多万，你说，这不是活生生的现代版btoom吗？这些网红为了流量、为了赚钱，自愿把自己放到“流量荒岛”上，把命当成筹码，背后的MCN机构就是btoom里那些赚得盆满钵满的资本，看着他们“厮杀”，赚着流量的钱,根本不管他们的死活。
我之前看到有人说，btoom就是一个蹭大逃杀热度的爽漫，其实根本不是，它从头到尾都是在讽刺这种“赢者通吃”的流量逻辑，btoom里那些为了赢不择手段的玩家，本质上都是被资本PUA了，他们觉得自己在现实里输了，只要赢了这场游戏，就能翻盘翻身，重新获得社会的认可，可实际上，从他们踏上岛的那一刻开始，他们就只是资本用来赚钱的工具罢了，我之前和那个高中同桌聊起这个设定，他现在在互联网公司做产品，他说现在互联网行业的职场，本质上不也是另一种btoom吗？公司把职场变成荒岛，让所有人互相卷，末位淘汰，最后只留一个top1拿高薪，其他人都是被淘汰的燃料，资本还是最大的赢家,想想真的挺让人无奈的。
火不起来的btoom，是所有老IP的缩影
说了这么多，肯定有人会问：既然btoom这么好，为什么到今天都没火出圈,连名字都没几个人知道？
其实说起来也很无奈，btoom真的是生错了时代，它2003年开始连载，2012年出动画，那时候国内的正版视频网站才刚刚起步，正版引进根本不可能，盗版资源也只有少数核心动漫迷才找得到，官方没有宣传，国内也没有平台推，知道的人自然少，而且它的题材偏敏感，大逃杀、暴力、揭露人性黑暗，早年国内对这类内容管控较严，很少有平台敢做推广,自然也就慢慢被埋没了。
后来2017年大逃杀游戏火了，大家都去追新出的游戏，更没人会回头挖十几年前的老漫画老动画了，加上作者井上淳哉本身也不是喜欢炒作的人，漫画完结之后就安安静静画画，几乎没买过热搜、搞过大规模营销，也就是2024年年初，井上淳哉在自己的个人推特上宣布，要开btoom的新短篇，讲主角坂本龙太十年后的生活，本来老粉丝都挺开心，结果除了日本的小圈子和国内少数动漫论坛，根本没掀起任何水花，连热搜边缘都没摸到,大多数路人还是不知道。
我那个高中同桌现在在国内一家游戏公司做策划，上个月我们一起吃饭，他说他们公司今年要出新的大逃杀手游，设计团队就把btoom里“不同功能炸弹差异化对战”的设定搬过去了，做了专属的投掷物玩法，内部测试的时候大家都夸这个创意太新鲜、太有意思，他听了之后都没敢说，这个创意是人家二十年前就玩剩下的，他说现在整个内容行业都在追新，不管是游戏还是影视，三个月前的东西都算“老内容”，没人愿意去挖老IP里的好东西，反正大家都吃流量快餐，挖出来也没多少人看，不如直接拿来改改,就成了新创意。
其实想想也挺感慨的，不止是btoom，我们现在的互联网上，有多少好的老作品就是这么被埋没的？信息洪流滚滚向前，所有人都在追最新的剧、最新的游戏、最新的热点，那些十年二十年前的好作品，就慢慢被埋在了数据海底，再也没人提起，可有意思的是，很多现在所谓的“颠覆性新创意”，其实都是当年老作品玩剩下的，绕了一圈，大家还觉得是前所未有的新东西,想想真的挺讽刺的。
btoom留给我们的，不止是大逃杀玩法
我上个月翻出来btoom的漫画重新看了一遍，看完之后最大的感受就是，它真的不止是一部讲大逃杀的作品,它讲的其实就是我们每个普通人的困境。
btoom里所有的人，都被社会贴了标签：男主是没用的家里蹲，女主是不要脸的狐狸精，欠高利贷的是失败的父亲，每个人都活在别人的标签里，只有赢了这场大逃杀，才能撕掉标签，重新做人，可作者最后给的结局，却很反套路：男主和女主最后联手毁掉了岛上的控制装置，把资本的阴谋曝光给了全世界，他们赢了游戏，却没有要那一亿日元的奖金，而是回到了普通人的生活，找了个没人认识的地方,安安稳稳过小日子。
很多人觉得这个结局不够爽，不是应该拿了钱走上人生巅峰吗？可我觉得这个结局才是btoom最棒的地方，它告诉我们：你根本不需要赢了别人，才能证明自己的价值，我们现在这个社会，就像一场巨大的btoom，所有人都告诉你，你要考第一名，你要进最好的公司，你要赚最多的钱，你要当那个唯一的赢家，不然你就是失败者，就是没用的人，可btoom告诉我们，不是这样的，就算你是别人眼里的废物，就算你不想卷、不想赢，你安安稳稳过自己的日子，守住自己的底线，你就已经很棒了，你不需要把别人踩在脚下,你也配好好活着。
我认识一个朋友，去年从杭州的大厂辞了职，回老家衢州开了个小水果店，每个月赚的钱够花就行，不用996，不用陪客户喝酒，很多亲戚都骂她不争气，说她好好的大厂工作不干，回老家当个体户，就是认输了，就是失败者，可她上次和我说，她现在每天十点开门，六点关门，晚上吃完饭还能去江边散步遛狗，比以前在大厂天天掉头发、失眠的时候开心一百倍，她才不在乎别人说她输了，她觉得自己现在赢了生活，你看，这不就是btoom想告诉我们的道理吗？这场全社会的大逃杀，你不想玩，你退出，去过自己想要的日子,你就已经赢了。
今年PUBG十周年，很多人都在回顾大逃杀这十年的变化，从端游到手游，从几百人测试到几亿人参与，大逃杀早就成了全球最火的游戏玩法之一，可很少有人记得，早在二十年前，有一部叫btoom的作品，第一个把这个玩法的框架搭好，还把藏在玩法背后的人性和社会，都扒得明明白白，它可能被这个快节奏的时代遗忘了，可它留下的东西，从来都没有过时，如果你有空，真的可以去翻一翻这部老作品，我保证，你会得到比“大逃杀鼻祖”更多的东西。