小时候看《哆啦A梦》，总觉得大雄的“天方夜谭”是最有意思的部分：他幻想用“记忆面包”应付考试，用“竹蜻蜓”逃离胖虎的追赶，用“时光机”回到过去弥补遗憾，这些看起来荒诞不经的梦，像一个个彩色的气泡，飘在童年的天空里，当时只觉得好笑，长大后才懂，那其实是每个普通人内心深处都藏着的——对“不可能”的渴望，对“不一样”的向往。

大雄的“天方夜谭”从来不是毫无意义的空想，就像现实里那些被旁人笑作“白日梦”的人，他们的坚持，最终让梦长出了翅膀，去年在上海嘉定文化馆看过一场特别的画展，画家陈晓峰用水墨勾勒出的日常场景，让我突然读懂了“大雄式梦想”的重量，陈晓峰是一名美术老师，早年以工笔花鸟画见长，谁也没想到，他后来会把画笔对准街头的外卖小哥、特殊学校里慢慢爬楼梯的孩子。

展厅里那幅2米×2米的《一路成就托付》至今让我难忘：四个外卖小哥的身影在街巷里穿梭，雨丝打湿了他们的头盔，却挡不住眼神里的专注，陈晓峰说，画这幅画时，他观察了很久——那些在风雨里奔波的人，总被当成城市里的“背景板”，但他们的每一次接单、每一次送达，都是在托举别人的生活，而另一幅《登高》里，特殊学校的孩子们扶着栏杆慢慢往上走，虽然动作迟缓，却每一步都带着倔强，陈晓峰说，这些孩子让他想起小时候的自己，总觉得“我好像做不到”，但其实“慢慢来，就会有光”。

你看，大雄的“天方夜谭”里，藏着的是“想被看见”“想变厉害”的小心愿，而陈晓峰的画笔，把这些普通人的“小心愿”变成了艺术，他的梦，一开始或许也被人质疑：“画花鸟好好的，干嘛去画这些‘不上台面’的场景？”但他偏要把生活里的“边角料”，酿成了艺术的“蜜”，这像极了大雄偶尔的“逆袭”——当他鼓起勇气为了朋友挺身而出，当他为了一个目标反复练习，那些曾经被嘲笑的“白日梦”,突然就有了力量。

其实我们每个人心里都住着一个“大雄”，我想起神舟十九号里的90后航天员宋令东，小时候在乡村里仰望星空时，或许也做过“上太空”的梦，那时候的他，可能连县城都没出过，“航天员”和大雄的“竹蜻蜓”一样遥远，但他没有把梦只停留在想象里：从乡村少年到飞行员，再到航天员，他用十几年的时间，把“天方夜谭”变成了现实，在发射塔前挥手的那一刻，他眼里的光，和大雄拿到新道具时的眼神，其实是一样的——那是梦想照进现实的光芒。

还有人大毕业的杨梅，回到家乡时，村民们说“一个小姑娘能做什么”，她却挨家挨户走访，建起了污水处理站，让千年古镇重新焕发生机，她的“天方夜谭”，是让家乡的水变清、让年轻人愿意回来，这个梦，一开始听起来也像“痴人说梦”，但她一步步走,就真的做到了。

我们总喜欢用“务实”绑架自己，说“别做白日梦了”“现实一点”，可大雄的故事告诉我们，“天方夜谭”从来不是贬义词，它是我们对生活的热爱，是我们不甘于平庸的证明，就像陈晓峰画里的外卖小哥，他们或许没有想过“被画进美术馆”，但他们认真生活的样子，本身就是一种“天方夜谭”的实现；就像那些在实验室里熬了几百个夜晚的科研人员，他们的“天方夜谭”是让人工合成淀粉从0到1，是让高温超导有新的突破，这些看起来遥不可及的梦，在日复一日的坚持里,慢慢变成了改变世界的力量。

大雄的“天方夜谭”，从来不是要我们等着“哆啦A梦”出现，而是要我们像大雄偶尔那样——鼓起勇气去尝试，哪怕会失败，哪怕被嘲笑，因为每个“白日梦”的背后，都藏着我们最真实的渴望，你看，那些曾经被当成“不切实际”的梦，只要你愿意认真对待，慢慢走，它总会给你惊喜，就像陈晓峰的画展里，有观众留言说：“原来我每天经历的日常，也可以这么美。”这就是“天方夜谭”的意义——它让我们重新看见生活,看见自己。

别轻易否定自己的“大雄式梦想”，你想做的事，你想去的地方，你想成为的人，都值得被认真对待，就像大雄最后总会用自己的方式解决问题，我们的“天方夜谭”，也会在坚持里，慢慢变成属于自己的“奇迹”，毕竟，每个普通人的“白日梦”,都是生活里最珍贵的光啊。